tag:blogger.com,1999:blog-76062362827340868552012-01-30T00:08:27.256+01:00CinesinAutorGerardo Tudurínoreply@blogger.comBlogger1631100tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-87911288667093568452012-01-29T19:04:00.011+01:002012-01-30T00:08:27.267+01:00Ciberfeudalismo policial-represivo. Resetear la Cultura. Apagar la industria.No es necesario comentar el caso de ejemplarizante espectacularidad policial que el FBI ha desplegado contra Megauloap.Dicen que este golpe policial planetario del FBI, nada tenía que ver con la ley SOPA que se intentaría implantar desde EEUU como asalto a la libre circulación de obras y a la libre expresión en general. Días después, vimos como se guardaba esta ley para “esperar mayores Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-13242614158760099812012-01-22T18:48:00.005+01:002012-01-22T19:22:45.583+01:00Exhibir una NO-Película. Las personas, las instituciones, la cultura y los gestos “mientras tanto”.El Museo Reina Sofía de Madrid está organizando para abril un ciclo de cine llamado ¡Para saber, hay que imaginarse! y nos ha invitado a presentar en dicha muestra uno de los documentos fílmicos del trabajo que realizamos el año pasado con jóvenes del CEPA-Tetuán de Madrid.Como es habitual en la publicidad ambiental actual con que nos envenena la mafia política, nos hablan de recortes y de una Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-53461170682261901892012-01-15T21:35:00.007+01:002012-01-15T22:16:52.008+01:00Vulgarizar la palabra elitista de cine. Apropiación debida.Los jóvenes de la Nouvelle Vague francesa afirmaban que escribir sobre cine era ya hacer cine de alguna manera.En Toulose, en las últimas semanas, dos compañeras del equipo de Cine sin Autor, hicieron algunas intervenciones en el barrio donde han fijado su plató y están comenzando a interactuar a través de un centro comunitario con diferentes grupos (uno de señoras que hacen comidas para Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-16735986309195602322012-01-08T16:54:00.007+01:002012-01-08T17:11:56.428+01:00¿Pensar en cine en mitad de la crisis? Recuperar el tiempo, el espacio, el territorio.Arranca el año 2012 y nos lo arrancan también, con impunidad y alevosía. Presenciamos casi estupefactos en estos primeros días la legalización de la estafa a gran escala como sentido común de lo político.Mañana lunes comenzamos con la primera de las Jornadas de Cine sin Autor en Medialab Prado.Hace algunos años ya, cuando iniciamos este camino, no hubiéramos imaginado que para comenzar unas Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-32045913115685549782011-12-27T20:52:00.003+01:002011-12-27T20:57:55.103+01:00Jornadas de trabajo "Cine del siglo XXI" en Medialab Prado de Madrid Primer encuentro de las Jornadas de trabajo "Cine del siglo XXI" organizadas por el colectivo Cine Sin Autor, en el marco de los grupos trabajo del Laboratorio del Procomún 2011-2012. Cine sin Autor plantea apoyar el papel productor de la población -colectivos, asociaciones, grupos...- en la construcción de una imagen audiovisual propia, es decir, como productora de una nueva imagenGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-82538518187421147102011-12-27T18:51:00.005+01:002012-01-06T16:35:40.895+01:00Cultura y Cine-Chimpancé. Modelo antropológico para sustituir. (Con perdón de los chimpancés)Un artículo de Jorge Riechmann titulado: Sobre capitalismo, chimpancés y otros primates comienza así: “La economía política fundada por Adam Smith y David Ricardo se estableció sobre la base de un individuo guiado por móviles egoístas: es el famoso Homo economicus maximizador de su propia función de utilidad”.Luego se hace tres preguntas:"- si este modelo antropológico presupuesto por la economíaGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-58427038491598562602011-12-18T22:09:00.007+01:002011-12-19T13:34:44.232+01:00Gestión del caos. Beneficios cinematográficos del desorden.Vivimos inmersos en una crisis. La sentimos, nos la dicen, la asumimos, nos debatimos en ella, buscamos soluciones, nos resistimos, la padecemos, la intentamos gestionar.En nuestras prácticas, desde hace algunos años, la relación con la crisis se convirtió desde un principio en un asunto metodológico y político.Caos y crisis, son dos palabras que parecen relacionarse.Buscando y simplificando sus Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-72120025306059184262011-12-11T23:46:00.004+01:002011-12-14T18:06:42.278+01:00Cuando la sociedad comenzó hablar....en cine.Solemos hacer esta pregunta: ¿Qué cosas pondría usted en una película para que le represente, si usted pudiera crearla? Sabemos y es constatable que cualquier persona tiene ideas, narrativas, imágenes sueltas o fragmentadas, sonidos, vivencias impregnadas por su percepción visual y auditiva al momento de vivirlas. Contenidos que permanecen almacenados en su memoria afectiva, intelectual, Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-72393160794627759532011-12-04T23:47:00.004+01:002011-12-05T00:03:12.148+01:00Conciencia social cultural. El cine entre los desperfectos de la realidad.Uno puede darle muchas vueltas al tema de la cultura en relación con la sociedad, el arte y la política, tanto haciendo diagnósticos exhaustivos como imaginando y ensayando todo tipo de prácticas de creación pero nos da la impresión que siempre llegamos al mismo hueso duro que sostiene y condiciona todo: la estructuración de la sociedad que produce esa cultura, su ordenamiento social.Siendo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-91121607563826661512011-11-27T19:41:00.006+01:002011-11-30T22:08:52.842+01:00Emancipar la imaginación. Romper, reinventar el modelo de Cine.Este mes llevamos varios encuentros con diferentes grupos de personas poniendo a debate nuestras ideas y compartiendo nuestra experiencia.Una pregunta, o más bien una preocupación, se repitió en tres encuentros de diferentes maneras e incluso algún lector del blog nos hacía alusión a ella en un correo desde Uruguay. Podríamos enunciarla más o menos así: “cuando la gente que no produce cine se Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-10224141518266469362011-11-20T20:03:00.004+01:002011-11-20T20:11:06.751+01:00Hacer Mundos... de Cine. Nota sobre la mediación cultural y su falacia."Hacer Mundos: prácticas de mediación en la sociedad en red", es el título de las mesas de debate organizadas por Medialab-Prado de Madrid, que comenzaron este mes y donde intervendremos en la cuarta sesión sobre el tema "(Auto)gestión del caos".Una aclaración previa. Nuestra actividad de cine se basa en una producción conjunta entre equipo de realización y gente desvinculada completamente del Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-66720371461311458112011-11-12T19:51:00.006+01:002011-11-23T03:10:14.883+01:00Occuppy Cinema. Cine para un nuevo sujeto político. ¿Qué son esos tipos ahí?En una entrevista reciente al científico social mexicano Alfredo Jalife Rahme, donde analiza los cambios de la geopolítica actual para indicar que se avecina un mundo multipolar tensado por regionalismos, al preguntársele por la irrupción de los diferentes movimientos de indignados contesta lo siguiente:“En Estados Unidos los Indignados tienen una aprobación del 60% de la opinión y no tiene un Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-6619694953524551212011-11-06T16:02:00.004+01:002011-11-06T23:57:32.745+01:00Movimientos de sociedad - Movimientos de imagen. ¿Se puede pensar en un cine post-capitalista?En una entrevista con el escritor paquistaní, Tarik Ali, que se titula Rebelión y disidencia, los desafíos del siglo XXI, el veterano activista e historiador hace un repaso por las diferentes revueltas árabes y la situación actual global.En un momento de la entrevista se le pregunta si "ve una probabilidad de crear nuevas formaciones políticas en Occidente y si la ocupación de Wall Street y las Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-2215496192574124372011-10-30T15:48:00.004+01:002011-10-30T16:33:29.258+01:00El cine-vagabundo. “Ensayo social” para el azar de la vidaEl crítico australiano Adrian Martín habla, en un artículo sobre Robert Kramer, de lo que implica el término ensayo en sus acepciones inglesa y francesa, que además de una forma supone “una actividad: ensayar, intentar, poner a prueba los límites de algo... En la tradición de Montaigne, un verdadero ensayo es aquél que da la impresión de descubrir de qué se trata a medida que avanza: a medida queGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-30525405742743483542011-10-23T18:48:00.004+02:002011-10-23T19:43:28.522+02:00El Nuevo cine en el mundo... del que ya no queda nada. Estados Generales para el Cine.Un artículo de Glaubert Rocha publicado el 30 de marzo de 1968 se titulaba así: El Nuevo cine en el mundo.En el analiza las características del cine que en ese momento estaba emergiendo como cine moderno: “es el cine en el cual el valor cultural, artístico, político, sobrepasa al interés comercial (...) apoyado por la nueva crítica (nueva en un sentido cualitativo y no de edad, pues muchos Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-18706276334357462642011-10-17T01:12:00.004+02:002011-10-17T01:55:21.514+02:00Cine de Autor en su origen. De la incidencia insuficiente del individualismo cinematográfico en el conjunto social. Hoy vemos como natural que cualquier persona que quiera hacer películas o incluso piezas audiovisuales, encare su iniciativa con la mentalidad de un cineasta autor, director de cine. Y aunque parezca consustancial a la actividad, no es tan claro que siempre se conozca exactamente el origen y el desarrollo de tal noción aprendida. Quizá no siempre esté claro con precisión que en los años 50, un Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-85553177967359721762011-10-10T00:25:00.002+02:002011-10-10T00:39:52.632+02:0015O #globalrevolution. Imaginar una desobediencia civil masiva.El 26 de Mayo, la revista digital periodismohumano publicaba una entrevista con comentarios, fotos y videos titulado “Los primeros 40 de Sol” donde recogía testimonios sobre lo que ocurrió la madrugada del 15 al 16 de mayo cuando un grupo de jóvenes decidió acampar en la Puerta del Sol de Madrid.El artículo comienza diciendo que “a las primeras 40 personas que pasaron la noche en la Puerta del Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-35921219530253109382011-10-02T19:46:00.003+02:002011-10-02T22:26:21.943+02:00Notas para un nuevo guión del orden mundial. El "Global Punishment Park", la Hechicería financiera, las Colectividades en resistencia. En medio del infernal tráfico audiovisual, se pueden tejer muchos guiones posibles para intentar dar sentido a la realidad.Ya sabemos que las diferentes piezas informativas, divulgativas, documentales o ficciones, no constituyen la realidad, pero con ellas intentamos captar momentos para verla mejor. La dramaticidad que nos han impuesto desde la Monoforma de los grandes medios cinematográficos y Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-55139350822544727742011-09-25T13:59:00.002+02:002011-09-25T14:25:01.228+02:00La cámara, los gestos, la convivencia social. Del tejido asociativo y el tejido institucional de poder.Esta semana salimos por el barrio a grabar esquinas y calles para acumular recursos e interactuar con los lugares y la gente. En una de las calles un señor mayor nos grita desde la acera de enfrente: - “¿qué, vamos a salir en el NODO?” (noticiero cinematográfico franquista, para los lectores de fuera de España)- “No”, le contestamos riendo, “en el NODO justamente no creo. Será aquí en el barrio Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-69932009119983246352011-09-19T00:34:00.004+02:002011-09-19T18:43:01.648+02:00Planeta Monoforma 2. Huidos y recogiendo el arsenal de Peter Watkins.Habíamos prometido volver sobre la Monoforma de Watkins, no tanto para hacer una exposición exhaustiva de ella sino para comentar lo que nos refleja su lectura acompañada de su testimonio.El mismo Watkins recoge, cuando repasa cada una de sus películas, las reacciones que provocó, precisando tanto las muy contrarias como las favorables, en lo que parece ser un ejercicio de honestidad Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-69758215512157808262011-09-11T12:40:00.007+02:002011-09-12T11:03:34.944+02:00Como escapar del Planeta Monoforma. Peter Watkins, la rabiosa actualidad de un incansable resistente.Otro libro. Otra vida. "Peter Watkins, historia de una resistencia." Un repaso por sus películas, su trayectoria y algunos de sus textos.Dos cosas, entre otras, impactan en este cineasta nómada, censurado obsesivamente y resistente, posiblemente, como pocos.Angel Quintana, en la introducción del libro, sitúa el origen de Watkins en “el curioso caldo de cultivo del cine británico de los años Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-20947080918587863962011-09-05T03:30:00.003+02:002011-09-05T17:20:50.605+02:00Arranque del año de Cine sin Autor. Miseria y agresión del mercantilismo cultural. Refundar la sociedad.Ayer nos reunimos quienes formamos el Colectivo Cine sin Autor para dar arranque al año formalmente, analizar la situación del proyecto, la situación general, las instituciones con las que estamos en relación y sobre todo para planificar el trabajo en terreno. Somos 8 personas ahora. 4 mujeres y 4 hombres. Las edades van desde los 25 hasta los 46. Las situaciones personales varían desde Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-5320901723578696242011-08-29T01:54:00.011+02:002011-08-29T12:31:59.292+02:00Cine fantástico para una España hundiéndose. Los desafíos del relato social. (Lecturas < y realidad> de verano 4)Leemos el capítulo 8 “Universos Paralelos, otras realidades” terminando el libro de Esteve Riambau del que hemos hablado ya: “Gerard Lenne define lo ‘fantástico’ como “el fruto de la invasión más o menos irresistible, de lo Imaginario en lo Real”. La ciencia ficción especula, habitualmente, con el tiempo para trasladarse a universos futuros en los que se amplia el margen de lo posible y el Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-73969411457806854132011-08-25T16:03:00.007+02:002011-08-25T19:40:19.681+02:00EL 15-M. Armarse ante la progresiva represión en el Estado Español.
Los compañeros de #Nolesvotes han creado una wiki, La Hogra Española un espacio para la denuncia multimedia de todas las agresiones que el Ministerio del Interior y las Gobernaciones están ejerciendo a través de sus cuerpos policiales sobre un sector de la población que está sufriendo agresiones físicas, encarcelamientos, tratos infames durante el tiempo de detención, multas injustificadas, Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-76484138450099467432011-08-21T22:41:00.004+02:002011-08-22T00:32:44.046+02:00#15-M #JMJ. Espáñiga en dos imágenes. Carta a un turista independiente. Porque nada es lo que parece. Pequeña promoción veraniega.
Si has decidido viajar de manera independiente a España estos días, queremos, con difícil brevedad, aclararte al menos dos tipos de imágenes que seguro habrás visto en nuestra capital. No queremos que te formes una idea equivocada de este apreciado Reino de los Bobones:
Imagen 1: Cibeles. Cuatro Vientos, por ejemplo. Habrás visto unas construcciones faraónicas, llenas de emperadores, reyes y Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-60925123641792385852011-08-14T19:06:00.005+02:002011-08-21T03:09:27.510+02:00El veraneo incansable del relato industrial. De Ben Hecht a Avatar, esos mismos rentables cuentos. (Lecturas de verano 3)"En verano, aquí en España al menos, los cuentos se vuelven livianos y simples, como simulando que la vida pierde peso y complejidad. Todo se hace un poco más mentira".
Es 1925. Ben Hecht es un periodista, novelista y dramaturgo que se encontraba casi en la ruina, dicen, luego de haber publicado una novela muy bien acogida y de haber sido jefe de redacción y director del Chicago Literary Times. Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-47394534145361010572011-08-08T03:01:00.007+02:002011-08-21T03:15:32.623+02:00Mutaciones del cine contemporáneo y un pequeño monstruo. (Lecturas de verano 2)Leemos Mutaciones del Cine Contemporáneo, un libro de intercambios coordinado por Jonathan Rosenbaum y Adrian Martin, dos de los críticos de cine más importantes de la actualidad, que nunca se sabe qué es, cómo se mide y quien lo comenzó a decir, pero bueno, creyéndolo así, preferimos más a Rosenbaum por su penetrante acidez crítica que a Martin que sabe más a lúcido esteticismo.
Cuando Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-43675370952761923562011-08-01T01:44:00.005+02:002011-08-21T03:17:40.990+02:00Noticias del imperio audiovisual...porque cuando despertamos a la tecnología, los dinosaurios estaban allí. (Lecturas de verano 1)Leemos: "La tecnología puede proporcionarnos herramientas mucho mejores para comunicar nuestras historias. La tecnología también puede desarrollar un teatro de la mente. Llegará el día en que toda la película transcurrirá en el interior de la mente y será la experiencia más interna que cualquiera pueda desarrollar: la historia nos será explicada mientras tengamos los ojos cerrados, lo cual no Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-54936109986130626042011-07-25T03:02:00.007+02:002011-08-21T03:18:49.392+02:00El 15-M es un estado de conciencia y afectación. Las voces incontenibles de un movimiento que sigue atravesando vidas. La cámara a la plaza.Estuvo bien este tiempo de aparente ausencia del 15-M en primera plana. Estuvo tan bien que fue solo apariencia. En mitad de este espejismo en que los medios se dedicaron a otra cosa, sentíamos el hervidero de anónimas interrupciones de deshaucios y puntuales movilizaciones. Pero también hemos presenciado el desplome de los mafiosillos de la SGAE y el desparramo de artistas exprogres corriendo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-17690354477852714902011-07-18T02:09:00.009+02:002011-11-02T16:45:57.973+01:00¿Hacia otro tipo de producción cultural? Pero... ¿cuándo hablaremos del Autor?Varias y diversas tertulias de las últimas semanas nos provocan estas reflexiones.La Autoría, el Autor, a la que nosotros contraponemos la Sinautoría, el Sinautor, a veces se hace un nudo complejo y resistente, hasta irritante diríamos, que parece taponar una de las vías de apertura a cambios profundos en la producción cultural.Tres anotaciones previas:1) La Autoría es una potencia de creación Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-61883879037944080922011-07-11T03:36:00.003+02:002011-08-21T03:26:03.275+02:00Plató-Mundo. A las afueras de la ciudad de Seahaven, el cine del futuro.Muchos recordarán la película de Peter Weir, El Show de Truman, un film que muestra un monumental reality donde toda la ciudad de Seahaven es en realidad un gigantesco plató en la que la totalidad de los habitantes, menos el protagonista, Truman, única vida real, son actores y actrices en función de un guión televisivo dirigido por un productor ejecutivo llamado Cristof. La película muestra el Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-60970254980388731982011-07-03T02:54:00.003+02:002011-08-21T03:26:31.757+02:00De lo viejo y lo nuevo. De lo esperpéntico y lo posible. Más notas sobre el cine del siglo XXI.Quienes asistimos a asambleas de cientos e inclusos miles de personas donde muchas de ellas se pronunciaron sobre una propuesta concreta y donde el proceso de llegar a una decisión colectiva de consenso pasa por escuchar matices o disensos durante horas, sabemos que una cantidad de personas solo necesitan métodos precisos y sobre todo tiempo, mucho tiempo para la escucha activa, como se ha dicho Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-52911448796789430042011-06-27T02:44:00.006+02:002011-08-21T03:27:03.266+02:0015-M. Presencia y representación. ¿Cuándo el cine podría tornarse en verdad política?Una de las mayores dificultades que nos plantearon distintos realizadores y realizadoras de la comisión de audiovisual del movimiento 15-M para hacer un cine de manera asamblearia, con gente cualquiera, están relacionadas con las técnicas de realización y la forma de organización del cine. Dificultades lógicas si se piensa que tanto el cine industrial como el cine de autor, han sido practicados Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-78594490599149641852011-06-20T00:54:00.004+02:002011-08-21T03:27:35.214+02:00Movimiento 15-M. Contrapoder: la cámara anónima contra la cámara capitalista. El cine asambleario como horizonte.Esta semana hemos presenciado cómo el movimiento 15-M ha desplazado su potencia hacia la acción directa. Acercamiento hacia la zona caliente del poder real.
Luego de ocupar el espacio público que ha permitido el encuentro y la organización, lo que sigue es una reconducción de esa energía, y un desplazamiento físico hacia el sitio donde operan los responsables políticos del gran desahucio popular Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-55622873742223428022011-06-12T16:29:00.006+02:002011-08-21T03:28:08.363+02:00#spanishrevolution3. La crisis del imaginario social. Inteligencia colectiva, las nuevas Dos Españas y un cine que habrá que construir.Asistimos esta semana a una curiosa, cuando no patética y un poco increíble puesta en escena por parte de la policía que realizó una performance oficial al detener no se sabe qué tres personas de la organización Anonymus diciendo: "Desarticulada la cúpula de la organización hacktivista Anonymous en España".
Muchos tuvimos que hacer un verdadero esfuerzo mental para entender que no era un chiste.Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-69577142879933050632011-06-05T13:35:00.004+02:002011-08-21T03:28:52.900+02:00Movimiento 15-M. Algunas anotaciones para pensar en el Cine del Futuro. Desafíos.Es obvio que la urgencia de los hechos nos obligó, como primera reacción al entrar en la órbita del movimiento 15-M, a la tarea informativa. En nuestro caso, comenzamos con un barrido a pie de plaza de decenas de entrevistas cortas preguntando ¿por qué estás aquí? ¿que razones te trajeron? Luego seguimos con entrevistas y recorridos por las comisiones que en las dos primeras semanas se crearon enGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-52849358759574409422011-05-30T05:07:00.003+02:002011-08-21T03:29:35.197+02:00#spanishrevolution2. Las imágenes en tiempos de revuelta y el cambio en el estado social de producción.Paris 1968. El Manifiesto por un cine militante de los Estados Generales del Cine terminaba así el tercero de sus llamamientos: "Cineastas ¿qué hacéis por la revolución? El estado insurreccional os ha permitido iniciar vuestra revolución profesional. ¿Qué hacéis actualmente por la revolución? Es urgente al concienciarse de la necesidad absoluta de poner al servicio de la revolución todos los Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-72198715349542785942011-05-22T21:52:00.006+02:002011-08-21T03:30:02.232+02:00#spanishrevolution. Cortocircuito en el sistema. ¡Por fin!Interrumpimos nuestra reflexión y trabajo para meter las cámaras en el epicentro de una gran ruptura social. Hemos grabado por fuera y por dentro lo que pasa en la plaza Sol de Madrid y lo compartimos en el canal de youtube no nos vamos. El viejo orden dejó de existir en el kilometro cero de la capital española el domingo 15 de mayo.... no sabemos lo que va a durar. La energía en el mismo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-6103099382127220582011-05-16T02:30:00.007+02:002011-11-02T16:47:24.335+01:00El cine como travesía social. La disolución de las fronteras para la instauración de territorios habitables.La semana pasada estuvimos en el programa Una línea sobre el mar de Radio Círculo donde se nos preguntó entre otras cosas ¿qué significa el Otro (social) para nosotros?Allí respondimos con una breve idea que nos parece oportuno terminar de explicitar.En el cine, las relaciones sociales estuvieron sujetas a una situación de distancia que hacía que “el otro” y el “nosotros" fueran dos categorías Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-11829315323970138332011-05-09T01:40:00.009+02:002011-11-02T16:48:02.228+01:00Real Política de la Colectividad... del cine. Sobre otras cuestiones de espacio y tiempo.La semana pasada hablamos de las dos políticas que de alguna manera marcaron y marcan el estado actual de la comprensión del cine.Con ellas, enunciamos una tercera: la Política de la Colectividad, como una noción que emerge del estado actual en crisis de los sistemas de producción social, cultural y entre ellos el audiovisual y cinematográfico, que es el que nos compete.Quisiéramos aportar Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-64412770527960583662011-05-02T05:21:00.003+02:002011-08-21T13:50:39.246+02:00Tres políticas y tres subjetividades del cine. Hacia una “política de la colectividad”.En el libro “La mirada Plural” de Santos Zunzunegui, el autor lanza en su introducción una cantidad de jugosas preguntas, afirmaciones e intuiciones sobre las encrucijadas del cine actual, que luego, a la hora de desarrollar algunas tentativas de respuestas, vuelve al lugar común del análisis de una serie de autores de la lista de nombres importantes que en su momento aportaron novedad al cine:Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-6016251554401399932011-04-25T01:30:00.005+02:002011-08-21T13:51:13.848+02:00Los segundos orígenes del cine. ¡Organizarnos!Si estamos realmente, como lo hemos planteado muchas veces, en una Segunda Historia del cine, es oportuno considerar que estaríamos, entonces, en sus orígenes así como ocurrió con la Primera Historia.
Mientras podemos comprobar cómo el estado tecnológico, las herramientas, los medios de producción del cine han adquirido un nuevo status, vemos, a si mismo, que el estado social, la comprensión de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-88826558011215236602011-04-18T01:03:00.006+02:002011-08-21T13:52:22.092+02:00Derivas entre lo racional y lo escencial sensible de lo cinematográfico. ¿Cómo puede liberarnos el cine?Uno de los debates que se planteó en la presentación de "¿De qué?" casi al final, fue sobre la diferencia que plantea la película entre su primera y su segunda parte.
En la primera, el film está planteado como una continua interacción entre una ficción que quieren filmar y las reuniones continuas de debates sobre qué filmar, cómo y su validez.
Una vez agotadas estas discusiones, en la última, Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-55915714030747148332011-04-10T22:47:00.006+02:002011-08-21T13:52:58.651+02:00Presentación de la película ¿De qué? El cine como discurso liberador en medio de una realidad vertiginosamente represiva.Ayer tuvo lugar el visionado público del film ¿De qué? en el Medialab Prado de Madrid. Entre los invitados estaban Ana Useros, crítica de cine y programadora de festivales también vinculada a la Filmoteca de Madrid, Roberto Cueto, programador del Festival de San Sebastián y profesor universitario vinculado a los Cahiers du Cinema, Amador Fernández, escritor y activista, Belén Gopegui, escritora, Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-45079684044925970062011-04-04T00:52:00.003+02:002011-08-21T13:53:44.493+02:00La narrativa cinematográfica en directo. El sentido de la realidad en la lógica de la ficción.La coherencia de un personaje en el cine como en cualquier construcción narrativa, viene dada generalmente y entre otras cosas por una continuidad de ciertos aspectos, digamos de su rol vinculado a su apariencia. Si va a salir varias veces en una película, un personaje debe tener ciertos atributos que no van a variar o en todo caso puede mutar según las exigencias del guión, pero las causas o Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-68678310247300035052011-03-28T01:22:00.007+02:002011-08-21T13:54:31.656+02:00De las colectividades fan-espectadoras a las comunidades productoras de cine.El viejo paradigma de lo cultural y artístico, la Cultura Autoritaria, estaba y está basado en el proceso individual o de gueto cuyo efecto social era (es aún) crear colectividades de seguidores que conecten perceptiva, intelectual, afectivamente con la obra (y también la vida) de artistas que trabajando en su laboratorio privado deciden poner un arbitrario fin a su obras y exhibirlas, hacerlas Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-83372681154856943862011-03-21T02:32:00.007+01:002011-08-21T13:54:57.668+02:00Los negocios estéticos del cine y el dinero popular de otra industria. De torrentismos y lugares comunes. Delirios para el capitalismo democrático.La mayoría de los comentarios que parecen obligados ante el éxito comercial de Torrente 4 giran cansinamente entre el viejo espectro de la opinión periodística habitual. O es una bazofia comercial, puro negocio, etc, etc, pasando por un rotundo “eso no es cine” o en otra corriente de opinión, pues, la película de Santiago Segura “ha salvado al cine español, demuestra que se puede llevar gente a Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-78364030074795695302011-03-14T02:41:00.005+01:002011-08-21T13:55:33.187+02:00Los laberintos del discurso en los entornos del Cine... sin Autor. De lo político difuso.
En más de una ocasión hemos dicho que el posicionamiento que nos ha llevado a hacer este tipo de cine es puramente político, es decir, que tiene toda la intención de intervenir en la realidad con la cual se relaciona para introducirle otras operativas sociales, otras formas de relación humanas, otras oportunidades de reflexión y creación crítica y colectiva, otros ensayos que sirvan para la vidaGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-30556972139336816572011-03-06T23:24:00.005+01:002011-03-08T23:14:53.776+01:00Capitales en movimiento confuso. Otra nota sobre el cooperativismo social cinematográfico. Preparando la tierra.“Los cineastas europeos, en pie de guerra contra Bruselas” titula el país un artículo de esta semana, para referirse al hecho de que “cientos de directores arremeten contra los planes de recorte de las ayudas” de la Comisión Europea.Luego de los mesesitos que llevamos en España con los encuentros y desencuentros entre Ministerio de cultura y la Academia de cine, más una gala de los Goya donde el Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-45039766440757338682011-02-28T01:19:00.007+01:002011-03-05T23:15:38.587+01:00El cine de los vendedores de films y el cine que debemos poder vivir. Otra nota sobre las Industrias Populares de Cine.Si bien parece claro que estamos presenciando un cambio de modelo en las formas de producción y uso en la cultura, se polarizan por momentos los intereses y los vendedores de cultura se encierran en cierto conservadurismo, sin mucha imaginación para vaticinar el futuro que sigue al cambio de modelo.Hace unas semanas alguien nos preguntaba sobre nuestro enfoque acerca de las licencias sobre las Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-16813831143688999362011-02-21T01:32:00.003+01:002011-02-21T02:14:57.584+01:00Los tiempos del cine. Cortocircuitos de la nave en el territorio de lo real...precario.Comentamos la semana pasada que íbamos a grabar el ensayo de una escena que deberá desarrollarse en el escenario de una discoteca. Dos protagonistas de la escena eligieron ser los djs, hermanos mellizos. Tenían mucho entusiasmo por salir en cámara y verse en su personaje imaginado. Finalmente grabamos la trama donde uno de ellos se terminaría líando con dos chicas. Así lo hicimos.Este miércolesGerardo Tudurínoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-79835614708654261642011-02-14T01:13:00.002+01:002011-02-14T01:19:49.568+01:00Nota sobre la interpretación. De cuando el cine se vuelve un entorno de experiencia. Los ensayos de la vida bajo la mirada de la cámara.Habíamos comentado hace poco que los y las jóvenes de una de nuestras experiencias habían elegido como pareja que debía protagonizar una de las tramas a un chico y una chica, en una especie de casting de elección colectiva.Luego de un primer debate se había originado otro sobre el perfil de cada intérprete: la chica debía funcionar sobre el eje de la sumisión y el chico sobre la de un futuro Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-69251773544897012192011-02-07T02:47:00.004+01:002011-02-07T13:32:48.005+01:00En la era del guión audiovisual . El boceto fílmico en vivo y la ruptura del control ideológico en el cine.Uno de los jóvenes del grupo con el que estamos trabajando, nos trajo la semana pasada al estudio el comienzo de una película de gangster. Una secuencia breve de dos minutos solamente. A la semana siguiente la pieza tenía ya 7 minutos y narraba la historia de 4 tipos jóvenes, varios de ellos dominicanos que deambulan por las calles hasta que se meten en una de las casas y allí se ven haciendo suGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-51544151460512194722011-01-31T02:02:00.004+01:002011-02-01T22:09:13.651+01:00Conceptos de cine para la zona límite. Más lugares dónde forzar lo cinematográfico.En una de las últimas sesiones y dado que se juntaron unos veinte jóvenes, habíamos estado ensayando una escena que sólo protagonizaban dos mientras el resto intervenía con ideas y comentarios. Dado el alboroto que había reinado en la sesión, creímos que podía ser apropiado para un mejor funcionamiento trabajar por grupos.Pensando en la posible división de trabajo que podíamos realizar, saltó Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-16150922665379752952011-01-24T00:53:00.004+01:002011-01-24T01:08:07.949+01:00El cine sin historia. La memoria borrada en el explosivo nitrato de celulosa. Nota para un destierro.Cuanto más leemos sobre cine, parece ser que menos sabemos lo que realmente pasó. Podría tratarse de una frase tópica para marcar, al igual que sucede en otros campos, que la acumulación de conocimientos sobre una materia específica nos hace perder el territorio de certidumbres iniciales, generalmente más simples.Pero en el cine no es solo un juego de falsa humildad decir que cuanto más Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-30760922078303657222011-01-17T00:53:00.006+01:002011-01-17T01:40:34.088+01:00El cine de acción en la política de los cuerpos. La activación del espectador como práctica emancipadora.Dice Augusto Boal en su Teatro del Oprimido que “Aristóteles propone una poética en la que el espectador delega poderes en el personaje para que éste actúe y piense en su lugar; Brecht propone una poética en la que el espectador delega poderes en el personaje para que actúe en su lugar, pero se reserva el derecho de pensar por sí mismo, muchas veces en oposición al personaje. En el primer caso seGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-59393120431902026172011-01-09T23:12:00.008+01:002011-01-11T22:01:43.557+01:00Las fuerzas internas del cine. Estructuras de control y estructuras de liberación de lo cinematográfico.Es difícil quizá diagnosticar la propia época para poder reaccionar en ella de manera eficaz. En un momento como hoy donde hay una declarada puja por crear estructuras de control a la producción y circulación en red de la cultura y ante una emergente e ingestionable producción social de lo cultural, nos vienen a la cabeza historias pasadas del cine.Leída a vuelo de pájaro, esta historia parece unGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-11471878591795986352011-01-03T00:31:00.004+01:002011-11-02T16:50:04.911+01:00El Cine como transgresión carnavalesca. Volver a lo premoderno. Otros indicios para una Segunda Historia del Cine.Leemos el libro de Luis Martín Arias En los orígenes del cine donde el autor se dedica a indagar la manera en que el cinematógrafo siendo un invento óptico terminó convirtiéndose en un espectáculo.En su análisis repasa el origen del espectáculo ubicándolo en “la dialéctica propia del sistema carnaval/cuaresma ... la sabia alternancia de transgresión festiva y posterior reinstauración ritual de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-596276942091329742010-12-27T00:18:00.006+01:002011-11-02T16:49:35.897+01:00Cine e institución educativa. Sinautoría: una pedagogía desde el vacío.Una serie de circunstancias que ya hemos comentado en otras ocasiones nos han llevado a iniciar un proceso fílmico de Cine sin Autor en el marco educativo de un instituto de educación para adultos.Sabemos que los procedimientos habituales del uso de lo cinematográfico en el aula institucionalizada pasa preferentemente por el análisis de películas de manera literaria, temática y donde el film se Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-74816973565349986552010-12-19T23:36:00.004+01:002011-11-02T16:51:45.159+01:00¿A quién interpela el CsA? Una noción social de cine y una activación de la potencia social creadora... del siglo XXI El lunes tuvimos la reunión de presentación del CsA en la Tabacalera Madrid en el marco de los encuentros con Franco Ingrassia. Se habló bastante, mostramos algunos materiales y hubo una pregunta que nos interesaría rescatar de todo aquello ya que seguiremos las reflexiones a distancia: Fue al final, cuando alguien nos dijo que se había quedado con muchísimas preguntas y nos lanzó una: ¿a Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-62303763773833872742010-12-13T00:40:00.006+01:002011-11-02T16:52:55.121+01:00Intercambios con Franco Ingrassia. ¿Qué es una imagen fecunda? Potencia y posibilidad de un cine de gran participación.Esta semana, dentro de la serie de encuentros que estamos teniendo con Franco Ingrassia, nos dedicó todo el día jueves para ver nuestro trabajo.Es imposible reproducir todas las líneas de reflexión, los intercambios, ejemplos y prácticas que fuimos repasando tanto de nuestra experiencia como de la de él.En un momento determinado nos planteó la pregunta con la que abrimos el artículo: ¿qué sería Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-14581045601902929312010-12-06T03:19:00.007+01:002011-11-02T16:54:52.013+01:00Una pantalla en blanco y unas cámaras en la mano. ¿Y si el cine volviera a "corromper" a la juventud? Censura...en su origenEstados Unidos. Algo pasa.“Unas salas situadas en la planta baja de un edificio -mal iluminadas, lúgubres y sin ventilación-, abarrotadas de hombres, muchachas obreras solas, hordas de niños también solos y familias enteras. Cines que funcionan sin parar desde muy temprano por la mañana hasta última hora de la noche. Al no haber horario, la gente entra y sale en cualquier momento: después de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-88387357309776528342010-11-29T02:40:00.006+01:002011-11-02T16:55:25.663+01:00Charlot 2. Indigesta rebeldía. La excepción en las entrañas de Hollywood.Hace unas semanas escribíamos sobre una frase de Charles Chaplin una reflexión acerca de la ocultación de los procesos de producción. A partir de ahí nos quedamos reenganchados durante estas semanas a lo inabarcable de su figura volviendo sobre diferentes aspectos de su trayectoria.En el prólogo que escribiera François Truffaut como introducción al libro Chalie Chaplin que reunía textos de André Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-3590586195680462332010-11-22T00:51:00.004+01:002011-11-02T16:57:26.166+01:00Cine para ciudades desconectadas. Vínculo social entre fantasmas. Abriendo las jaulas de sus butacas.La historia del viejo cine no dejó de ser y sigue siendo aún en su mayoría, una sucesión de ensayos mercantiles de congregación de espectadores en salas oscuras alrededor de unos films.El éxito de público, justamente, fue edificando diferentes sistemas de producción a medida que tocaba determinadas películas con su vara mágica de rentabilidad.Esa reunión de espectadores y espectadoras durante la Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-88195284366697031532010-11-15T01:06:00.005+01:002011-11-02T16:57:57.129+01:00Otro Estudio Abierto de Cine sin Autor. La prisión del dinero. La reacción entre el gentío.Posiblemente muchos institutos y colegios harían otras cosas si tuvieran fondos con qué hacerlas. Se dice. Posiblemente muchos activistas y personas inquietas haríamos ciertas cosas organizadamente por los demás, si tuviéramos fondos con qué sostenerlas. Decimos.Y así metidos en nuestros compartimentos estancos, se nos va el tiempo esperando las condiciones idóneas para poder desarrollar accionesGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-7764897159331421052010-11-08T00:30:00.006+01:002011-11-02T16:58:27.422+01:00Perder la Magia del cine. Habitar en entornos sociales cinematográficos. Colectivizar la catarsis Charlot.Charles Chaplin ha creado el personaje posiblemente más conocido de la historia del cine. El cuento de su historia lo encontramos en cualquier parte. No es necesario extendernos en ello. Ese cuento habla de un niño nacido en la pobreza que se convirtió en un millonario actor, director y productor de sus propias películas. Para la creación de la vestimenta que lo hiciera famoso en todo el mundo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-50966683819742859902010-11-01T01:48:00.006+01:002011-11-02T16:59:01.109+01:00El espectador desactivado. Del Cine cuando se queda en blanco.La semana pasada lanzábamos algunas dudas a la vez que afirmaciones sobre el tema de “ese estado general de dispersión” enunciado por Franco Ingrassia, del que nos hacíamos eco señalando que también ha sido una sintomatología social contra la que nosotros hemos reaccionado. Franco a la vez nos anotaba en un correo personal otro asunto de su interés: la cuestión del espectador y los modos de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-38349712430954724402010-10-25T03:10:00.006+02:002011-11-02T16:59:34.827+01:00Cine en la dispersión. Preparando un encuentro con el activista argentino Franco Ingrassia.Esta semana preparábamos un posible encuentro con el activista argentino Franco Ingrassia que compartirá experiencia y reflexiones durante algunas semanas con algunos colectivos que operamos aquí en Madrid. A raíz de esto comenzamos a hacernos algunas preguntas en base a sus textos.Para ubicar a Franco, extractamos de su blog los siguientes pasajes que son en parte eje de su reflexión: “La "Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-81346515774966449302010-10-18T00:48:00.006+02:002011-11-02T17:00:29.617+01:00Cine para el espectador primero. Sobre esa compleja y fascinante deriva del tiempo... en el cine.@font-face { font-family: "Times New Roman"; }@font-face { font-family: "Arial"; }@font-face { font-family: "Arial Unicode MS"; }p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal { margin: 0cm 0cm 0.0001pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }p.MsoList, li.MsoList, div.MsoList { margin: 0cm 0cm 6pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }p.MsoBodyText, li.MsoBodyText, Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-34111401584668454272010-10-11T02:15:00.003+02:002011-11-02T17:01:04.796+01:00Los cinematógrafos de la era digital. Nota sobre el nuevo “productor espontáneo”.En su primera historia, digamos que su casi siglo de pre-tecnología digital, el cine, tuvo una característica común que atraviesa todo su desarrollo: se hizo de acuerdo a cómo las minorías productoras gestionaron tanto su producción como su explotación.Alguna vez hablamos aquí de cómo fueron variando los equipos o cadenas industriales profesionales que lo produjeron, que son los que le han Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-4019520420305471912010-10-04T01:15:00.005+02:002011-11-02T17:01:33.058+01:00Siglo XXI. Cualquier lugar puede ser Hollywood. Rasgos de las cineutopías.Ubiquémonos en un poblado de tipo rural. Pongamos que en ese poblado se monta un modesto estudio de cine. Agreguémosle una planificación de trabajo: los lunes, martes y miércoles se ruedan cortometrajes y los jueves y viernes se montan. Pongamos que el sábado se consagra a la preparación del film de la semana próxima. Digamos que aquellos films son rodados en las colinas que rodean dicho poblado.Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-72002400374486941252010-09-26T23:31:00.006+02:002011-11-02T17:02:02.668+01:00Materiales. Estudio Abierto de Cine sin Autor. A quien corresponda.¡Hagámoslo en cualquier parte!La primer referencia con la que comenzamos el Cine sin Autor en Tetuán hacía una clara alusión al film que Walter Ruttman realizara en 1927, "Berlín, sinfonía de una gran ciudad" donde retrata de manera muy sugerente el transcurso de un día en dicha ciudad. Un retrato urbano que casi un siglo después nos permite asomarnos a las imágenes del cotidiano de Berlín por aquellos años.Sinfonía Tetuán Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-62631106850068528982010-09-20T01:50:00.006+02:002011-11-02T17:02:30.594+01:00Cultura Justa.Cada vez que hablamos de la cultura libre, conocimiento proveniente del nuevo contexto tecnológico de producción, los debates parecen inclinarse sobre todo a una especie de deseo y utopía vinculado a la libre circulación y acceso a las obras culturales bajo la operativa de las licencias libres y sus derivados.Burdamente hablando, nos hemos dividido en dos bandos. Los malos, aquellos que Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-66865147487096127562010-09-05T23:24:00.009+02:002011-11-02T17:03:17.105+01:00¿Qué es un autor? con apostillas de Daniel Link... ¿cómo le explicamos Foucault al mecánico?Cuando comenzamos hace algunos años esta reflexión y práctica, el texto de Michel Foucault “¿Qué es un Autor?” aún siendo una reflexión sobre el autor de textos, a partir de lo que allí se definía como “función de autor” nos permitió identificar mejor aquello que queríamos hacer desaparecer: el “dispositivo autor” de discurso, que en nuestro caso se trataba de la representación cinematográfica. Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-4966718200288726772010-08-30T00:40:00.006+02:002011-11-02T17:03:47.186+01:00El público como personaje ficticio del capitalismo cultural. Acerca de la mercantilización de su reacción.El ojo de una persona dedicada a la producción audiovisual, se va perfeccionando fundamentalmente con las sucesivas creaciones ya que cada una supone una reflexión sobre los procedimientos con que se crean. Los criterios de la mirada aumentan, se sofistifican, se hacen más agudos, más profundos, más precisos y la máquina del mirar se perfecciona.La otra manera de cultivar el mirar es tan solo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-22152246498430330152010-08-23T02:24:00.007+02:002011-11-02T17:04:18.067+01:00La dimensión social del encuadre cinematográfico. Nota sobre el rodaje vecinal.Leemos un libro “El encuadre cinematográfico”, de Dominique Villain, mientras preparamos el año de actividades. El libro reflexiona sobre aquellas mediaciones que en una película determinan el encuadre según la división del trabajo en el hacer habitual del cine.La autora complejiza este procedimiento del oficio basándose en entrevistas a especialistas, operadores, cámaras, directores de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-20196556466215377462010-08-16T03:42:00.006+02:002011-11-02T17:05:10.426+01:00Del cine interplanetario y sus industrias sociales de producción. Cuento desde el pantano. No lo hagas tú mismo.El pensamiento de cómo hacer cine fue elaborado sobre el trabajo profesional de los especialistas en el oficio. Digamos que como todo oficio fue concebido por sus expertos. Decimos expertos sin ningún tono peyorativo como en otras ocasiones sino como aquellos que por hacer algo habitualmente saben muchos de sus secretos.Progresivamente, cuando nos enfrentamos ya sea a películas, a textos o a la Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-14915358714109066832010-08-09T00:23:00.010+02:002011-11-02T17:05:43.671+01:00“Ruches sociales abiertos”. Poblando “La noche americana”...de Truffaut... Nota sobre esas comunidades efímeras de cine.Hablábamos hace algún tiempo de aquellas películas que hacen de un rodaje su tema o donde aparecen rodajes dentro de su trama. Mencionábamos Cautivos del mal de Vicente Minnelli, Salvaje Inocencia de Philippe Garrel, Vivir Rodando de Tom Dicilo, Le Mepris, For Ever Mozart de Jean Luc Godard entre otras.Por ahí nos dio por volver a ver (esperando que la noche del verano se active) La noche Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-46935032514839171092010-08-02T00:07:00.016+02:002011-11-02T17:06:17.317+01:00¿Cómo explicar un cine no capitalista en la escuela, en el instituto? Nota sobre una “pedagogía mutua con el espectador indistinto”.Tenemos un desafío para la próxima temporada: comenzar a hacer Cine sin Autor con jóvenes de un instituto público de Tetuán cuya directora y profesorado nos han invitado.Sería nuestra segunda experiencia pero ahora inserta en el mismo barrio donde habitamos y trabajamos en el marco de Sinfonía Tetuán.Y preparando la cabeza y el cuerpo para esta tarea nos preguntamos la manera de transmitir Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-58257078733192216112010-07-26T00:59:00.008+02:002011-11-02T17:06:59.698+01:00Del Cine como trastorno colonizador de clase y su miserabilización social simbólica.Canal + emitió hace algún tiempo un documental llamado España, plató de cine. Se trata de un recorrido por diferentes películas del cine hegemónico que han utilizado como escenario sitios de España.El documental va siendo contado por algunos directores de localización, personas propietarias de los lugares utilizados para el rodaje de las películas, recepcionistas de hoteles y alguna figurante.ElGerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-62063986617285486732010-07-18T23:47:00.006+02:002011-11-02T17:08:01.916+01:00El cine de la crisis y “la imagen inabarcable”. Dejando de esperar “sus” películas...En la editorial del Nº 36 de los Cahiers du Cinema, Carlos Heredero, su director, reflexiona sobre los “Reflejos de la Crisis” , enfocando el comentario en las relaciones que se abren entre la situación económica mundial y sus repercusiones en el cine. Al final se hace los siguientes cuestionamientos: ¿cómo registran sus imágenes los temblores y las sacudidas que experimenta la sociedad en la Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-56742149518524714252010-07-12T12:42:00.013+02:002011-11-02T17:08:36.367+01:00Cine-Maquila. El espesor social de la pantalla espectacular. Modo Hollywood... y algunas imágenes de fútbol.Al momento de terminar este artículo que no iba de fútbol, circulaban en España imágenes que dominarán por varias horas y algunos días la atención pública:Imágenes que remiten al partido disputado en continente africano:la final del campeonato del mundo entre España y Holanda.Fuera de los casi 100000 espectadores que estaban en el mismoestadio donde jugaban ambos equipos, el resto del mundo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-89445355153277821142010-07-04T22:35:00.007+02:002011-11-02T17:09:25.210+01:00Ciertas ideas de cine, ciertos académicos. De lo inadmisible universitario.Una compañera de nuestro colectivo presentó hace unas semanas en una universidad de Francia una tesina que se llamaba “La deconstrucción del cine dominante en la práctica revolucionaria de Vídeo nas Aldeias”. Algunas de sus ideas ejes las debatió con nosotros y por eso seguimos su trayectoria para ver qué pasaba. No es nuestro interés hacer una generalización sobre “la universidad”, que sería Gerardo Tudurínoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-16680397209050011302010-06-28T00:57:00.007+02:002011-11-02T17:10:34.597+01:00El cine descontrolado y ese estado social de rodaje.. en que puede convertirse un barrio. Plató-realidad.No nos cuesta mucho imaginar un plató de televisión, o igualmente, unos estudios de grabación, con ese hormigueo de operadores y profesionales de la industria televisiva o cinematográfica. No deja de despertarnos interés cualquier making off de la producción que sea, que nos permite ver ese momento especial en que se origina el simulacro de la vida que supone cualquier interpretación. Aquel Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-67389016755653409402010-06-21T03:23:00.009+02:002011-11-02T17:11:09.597+01:00La estética incierta del otro estado social de producción.Daniel Goldmann, compañero de ruta e iniciador en solitario del proyecto Sinfonía Tetuán que ahora desarrollamos colectivamente, hacía un comentario al texto de la semana pasada que aunque definía como un matiz, no lo es tanto: “el valor que tiene el CsA reside en esas dos cosas: por un lado en su capacidad de crear vínculos, relaciones y procesos sociales duraderos fuera del espacio Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-26220826533279690382010-06-13T23:59:00.011+02:002011-11-02T17:12:03.073+01:00Estados sociales de concepción, de la producción. Sociocinematografía en vivo. Tampoco leeremos a Plutarco.Varias veces hemos hablado de lo que para nosotros es “lo político” de las imágenes fílmicas y del deber de trabajar por “un nuevo estado social de producción cinematográfica, audiovisual, el estado industrial interior que debemos de edificar”. Y esto con la intención de no caer en las mismas disyuntivas viejas, repetidas y aburridas del progresismo artístico que se pregunta: ¿cómo concientizar aGerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-52602485282180850352010-06-06T23:59:00.007+02:002011-11-02T17:12:48.199+01:00Hacia un estado “anormal” de producción cinematográfica. De la estética popular y otras etapas enunciables.“Soy uno de los cineastas más reconocidos en festivales, pero mis películas no las conoce nadie”. Jorge PreloránPara cumplir con su misma máxima, nosotros no hemos visto ninguna película de Jorge Prelorán y no porque no nos interese sino porque, como siempre, no es el material más accesible.Pero en cambio, si queremos ver esa obra mítica del cine militante del año 1968 “La hora de los Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-32340495779411430992010-05-30T23:13:00.007+02:002011-11-02T17:13:16.997+01:00El aura i-reproductible. Ritual cinematográfico XXI. Conversando con Benjamin en el bar de Benito.Cada vez más, para nosotros, el cine del futuro es una organización social alrededor de procesos fílmicos que por defecto origina todo tipo de piezas audiovisuales. Cada vez menos vemos al cine como películas (copias de películas) que alguien nos exhibe, que compramos, alquilamos, conseguimos en préstamo, nos regalan o descargamos para ver y que fueron fabricadas en otro sitio, lejano. O a lo Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-7955458910655233922010-05-23T22:49:00.012+02:002011-11-02T17:13:55.642+01:00Pistas para una Segunda Historia del Cine. Hacia sociedades productoras de imagen. Con noticias del ¿sur?Estamos, posiblemente en las dos décadas que podrían constituir un tiempo bisagra entre dos eras diferentes del cine, dos etapas, dos historias si las leyéramos en términos de concentración privada de los medios y saberes de producción cinematográfico.Hemos dicho hace algún tiempo que la Primer Historia del Cine podemos ubicarla hasta las últimas décadas del siglo XX cuando la acción de capturar,Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-75151754669780359842010-05-16T15:29:00.006+02:002011-11-02T17:14:33.059+01:00Nota sobre la intervención social en la proyección y montaje en making- ON. Desactivando la vieja exhibición del cine.Abrimos una brecha más. Nos juntamos un pequeño grupo para ver la última secuencia de 20 minutos para el visionado mensual de Sinfonía Tetuán que trataba de una pareja mayor, Perucha y Consuelo, que viven en el barrio y que tienen una historia riquísima que aquí no podemos describir por el corto espacio.Habíamos preparado el montaje para una interrupción que posibilitara explicaciones por parte Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-40955896731170099632010-05-09T21:37:00.004+02:002011-11-02T17:15:19.938+01:00Intersticios cinematográficos. Voz en ON colectiva. Nota sobre el cine habitado y aquellos “explicadores” del cine mudo.Ya hemos dicho en otras ocasiones que para nosotros no existe el Making off y solemos hablar de Making ON, la cámara encendida casi de continuo y el criterio de que cualquier secuencia que haya sucedido en el proceso de crear una película, si ha sido grabada, puede formar parte de ella.Que la película simule su propio rodaje de la misma o que el propio rodaje aparezca en mitad del film tampoco esGerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-27712114824149767482010-05-03T13:02:00.006+02:002011-11-02T17:16:14.512+01:00Cine y trabajo. Performance laboral y performance cultural. Otras notas sobre el capitalismo espectacular.En la introducción que preparamos para el segundo Manifiesto de Cine sin Autor, “Cine XXI”, tratamos de plantear una relectura del Arte desentrañando algunos de sus mecanismos más rechazables. Nos parece útil destacar la similitud que existe entre los diferentes enclaves de producción económica y las relaciones que pueden tener estos en la producción cultural.En la generalidad de los enclaves de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-18307110336187053962010-04-26T03:02:00.006+02:002011-11-02T17:17:04.401+01:00El espectro de Hollywood, encarnado. Nota sobre el colonialismo audiovisual... ¿Nunca nos iremos de Hollywood?Por más que uno lo sepa, al repasar los tiempos de la consolidación de Hollywood, al menos a nosotros, se nos despierta una alarma que nos lleva a considerar una y otra vez lo difícil que resulta establecer caminos fuera de su influencia.En el IV volúmen de la Historia General del Cine publicada por Cátedra, luego de repasar los períodos de formación y consolidación de Hollywood, a modo de Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-45975231048361897782010-04-17T20:16:00.004+02:002011-11-02T17:17:47.249+01:00El cine, esa práctica. De las relaciones que vamos encontrando en la operativa autor-sinautor. Apuntes para desaparecer.Hemos hablado muchas veces aquí de que vamos formulando pistas, hallazgos e incertidumbres sobre la desaparición del autor, del cineasta, en una creación colectiva. O de su disolución como subjetividad propietaria en beneficio de una apropiación del hacer cinematográfico por parte de personas cualquiera.Una de las cosas que nos ha hecho reflexionar bastante en las últimas semanas, viene de las Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-55074763732110589482010-04-11T22:26:00.003+02:002010-04-11T22:38:49.102+02:00Guión inmerso. Del cine como vehículo de historias. Anonimato al primer plano.Pongamos que una película comienza con el plano de una señora española mayor de nombre Angelines, a punto de embarcar en el aeropuerto de Barajas mientras se anuncia la salida del vuelo con destino al aeropuerto de Amman, Reina Alia, Jordania, en el verano del 2010. Digamos que el siguiente es un primer plano de esa señora en el avión mientras suena una voz de mujer, la de ella, que dice : ¿Es Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-86144677186109098672010-04-04T19:40:00.015+02:002010-04-05T23:45:07.447+02:00Sobre aquel viejo extra del cine que ha devenido por fin protagonista. Una nota sobre el Festival de Toulouse. NO-suficiente.Por posibilidades y azares de la vida, aparecimos en el Festival de Toulouse de la última semana de marzo, donde anualmente se exhiben una cantidad de películas latinoamericanas. De las películas que vimos nos quedó un eco, una sensación general que nos interesa resaltar: un denominador común a muchas de ellas fue el hecho de estar protagonizadas gente común, no actores. Ya no en el territorio Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-10503699930468304242010-03-28T23:51:00.007+02:002010-04-02T12:59:46.412+02:00Otras notas sobre política y estética cinematográfica. A la búsqueda del sitio justo de lo político.Nos gustaría contestarle a la persona que nos sigue desde Buenos Aires (y de paso agradecerle su interés). Se identifica como E y que plantea una pregunta sobre el último artículo: Notas sobre la ambigüedad política y las trampas del montaje cinematográfico. Traemos el comentario:“...cómo se presentarían estos problemas en la gestación de cine de ficción, cómo hacer un cine político sin hacer Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-78004708444187752432010-03-21T21:53:00.004+01:002010-03-21T22:23:06.213+01:00Notas sobre la ambigüedad política y las trampas del montaje cinematográfico.La semana pasada mencionábamos la entrevista donde Alexander Medvedkin comentaba asuntos del cine tren.La frase que seguía a la que citamos en esa ocasión es la siguiente: "A menudo usábamos la sátira en nuestro trabajo. Encontrábamos la cara divertida de una mala organización, de la incompetencia y el alcoholismo. A la larga, la risa se convirtió en una de nuestras mejores armas".Nos gustaría Gerardo Tudurínoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-9937617859157108162010-03-14T22:43:00.011+01:002010-03-15T11:23:34.373+01:00El rodaje como causa organizativa. De como nos nace la necesidad de asaltar, cinematográficamente, un barrio.En el reportaje a Alexander Medvedkin del film El tren en marcha que realizó Chris Marker en 1971, el director ruso cuenta en qué consistió y cuáles fueron muchos de los hallazgos de aquella casi única experiencia en la historia del cine del llamado “cine tren”. No sabemos si los historiadores ubican otros casos como este y que no tengan que ver con él, pero evidentemente, Medvedkin, marcó un Gerardo Tudurínoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7606236282734086855.post-91888770270461397572010-03-07T20:43:00.013+01:002010-03-09T01:25:41.282+01:00La emoción en el mercado audiovisual y la creación del campo emocional en el montaje popular cinematográfico.Alguna vez decíamos que nuestra manera de ver y oír ha sido colonizada progresivamente por un imperialismo audiovisual que primero se desarrolló externo a nosotros, conquistando a un espectador que estuvo fascinado por años con el invento cine, con unas imágenes que le envolvían pero seguían estando fuera de él y a las que solo, pagando, podía acceder.Luego, ese imperialismo audiovisual fue Gerardo Tudurínoreply@blogger.com1